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用户名:labor 笔名:河北编剧付强 地区: 河北-石家庄 行业:广播/电视 |
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姓名付强,性别男,年龄36,职业编剧。河北石家庄人。曾用笔名:付桂铣,曾用网名:富贵显摆。QQ:970557805 E-MAIL:word_author@yahoo.com.cn
钢牙小鸡兵团
哥们儿老莫去谈他那个本子的合同了,逾期未归。不能见面,但能网聊。忽然说起的事来。。。。。。两人一个强硬一个隐忍,唾沫星子乱飞,大有汇聚成河泛滥成灾之势。幸亏女儿问起作业题打断争论,否则后果不堪设想。其实,我挺知足了。如老莫所说,遇到了好东家。你点了一碗炸酱面,面条有些硬,炸酱有点儿咸。怎么办?凑合吧!下次到对面店里去碰运气。。。。呵呵。这么一想,您吃完面,喝口热汤,也舒坦。。。
哎,你点了一碗炸酱面,结果先上了一盘辣子鸡。心想,这老板爽快,都送上鸡了,边吃边吧唧嘴,美。待会儿老板过来了:先生,您点这鸡了吗?你恍然:靠,不是送的吗?老板不悦:错了。你无所谓:赶紧拿走,这还没动呢~!
炸酱面来了,吃着。一直到吃完,也没感觉出面条硬酱咸。结账的时候,紧盯着账单看,面条是不是辣子鸡的价?
单双号的限行对你的生活有多大影响?反正跟我没关系,公交、地铁虽说挤了点儿,也算方便。在这里买车才是给自个儿找麻烦。所以,暂且忍了。媳妇忽然讲,没有了车的日子还真不习惯。想买车?十万块?没问题啊,钱一到帐就去车市。就这么定了。。。。
随遇而安,知足常乐。心态,注意心态。。。。。你快乐就是我快乐。你快乐比我快乐更快乐。
也说电视剧《董存瑞》
对于河北电视台立项论证过的电视剧《董存瑞》,我一直很看好。从一个全新的角度,讲述一个不一样的故事,很有挑战性。电影版《董存瑞》在我们心目中塑造的形象毋庸置疑是根深蒂固的,董存瑞就是那样活生生的站在那里。有人说“作为一部电视剧的题材,董存瑞的故事稍显单薄,从他16岁参军到19岁牺牲不过短短3年时间”,进而提出“打造中国式兄弟连”的想法。其实,先不说群戏的表现难度,参军时间的长短并不能说明故事一定单薄。戏从那里出来,还是要看站在什么样的角度,以及你想说什么。。。。。
杜老师无意中提及电视剧《董存瑞》,感觉那是一件不可思议的事。他说,河北电视台疯了。我明白他的意思,如果还是茧缚于50年代电影版《董存瑞》的意识形态中,该剧只有死路一条。所以,一个全新的角度,一个还原艺术真实的故事,给人新的思考,才是正途。
听导演给你讲故事。。。。。。。
导演看过剧本后点头认可,说:我再给你讲个故事。。。 |
过场戏也是戏。
关于农村题材电视剧《热血土地》
关键字:土地与农民、土地与农村、土地与农业
有这样一群人,他们被迫离开了土地,可他们还要在这块土地上。。。。。生活下去。
三十集电视剧《纵马滹沱河》故事梗概(节选)
“当我们突破了最后一道封锁线,登上东西黄泥的大山,朝滹沱河两岸望去——嘿!河两岸的稻子一片金黄,在微风中摇摆着,我对他们说,你们看,滹沱河两岸真是晋察冀边区的乌克兰……”——摘自《聂荣臻回忆录》
本剧讲述的故事就发生在滹沱河畔的石家庄,拨开历史的浮云,让我们把目光汇聚到这样一群年轻人身上……
1939年的石家庄处在日伪政权的残酷统治之下。因为一次行动的失误,地下党员张恒随时都有被捕的可能。组织上出于安全的考虑,把他的妻子张婶和女儿春月送到了位于平山县的华北联合大学。他们母女没有想到,这一别竟失去了与张恒的联系……
在联大,春月认识了几个经历不同性格迥异的年轻人,上海学生李舸、山西儿子赵朴、北平少爷冯骥唐,身世隐秘的李艳艳,他们比学习、比体魄、比特长、比技艺,最终成为惺惺相惜的朋友。不久,他们陆续被分配到不同的地方工作,彼此之间不免经常挂念。
春月因为扎实的珠算基础以及超常的速算能力被联大安排在学生科工作,可是因为父亲生死未卜,导致她不能安心。一次偶然的机会,春月见到了曾有一面之缘的战斗英雄,人称“韩阎王”的韩善林支队长。听说韩队长经常在石家庄周围活动,她死缠烂打一定要参加八路军。韩队长很喜欢这个执拗的女人,但是却无法满足她的要求。
在尾随韩善林的第四军分区八支队的行动中,春月亲眼目睹了国家和人民被日军蹂躏的残酷现实,对革命有了更深层次的认识。韩善林一边指挥部队,一边还要分心照顾这个跟在队伍后面的女人,不免有些生气。一次突发事件,让韩善林改变了想法,他同意春月临时编入部队,但是要求春月必须在返回军分区后离开。
经过战斗的洗礼,春月渐渐成长为一名坚强的八路军战士,同时也与韩善林队长产生了感情。因为做事细心和超常的统计能力,韩善林决定正式留下春月,并向军分区推荐她担任八支队的司务长。与此同时,军分区也接到了联大的协查信函。军分区命令韩善林把春月尽快送回联大。
战争是残酷的。在一次战斗中,春月所在的八支队为掩护老百姓撤退被追击的敌人包围。虽经过浴血奋战,部队突出重围,可是韩队长牺牲了,春月也身负重伤。
出院后的春月落下终身残疾。。。。。(此处略去xxx字)
中直机关的李舸顺路来看望同学,得知春月入狱的消息很着急。他根本不相信春月的所谓罪行,于是和赵朴等人再次彻查春月的案子。经过多方努力,终于抓到了张佑山的漏洞,揭开了陷害春月的阴谋。春月重返工作岗位,几个好朋友在一起感慨万千。
1948年12月1日中国人民银行在石家庄成立。面对踊跃换购人民币的群众,春月脸上露出久违的笑容。然而,新的情况又出现了。市场上出现了大量足以以假乱真的假钞,居民开始对人民币心存疑虑。
种种迹象表明,问题出在银行内部。赵朴把冯骥唐有重大嫌疑的情况告知春月,他的分析让春月大吃一惊……冯骥唐坦然承认罪行,但是对犯罪动机却缄口不言。春月问了冯骥唐一个问题,由此破获了一个潜伏多年的国民党军统特务组织。
1949年10月1日,在石家庄工人俱乐部会堂内外聚集了万千群众,春月等人也在其中静静聆听着来自北京的开国大典。毛主席的声音通过电波传来,中华人民共和国成立了。区长春月和她的同学们兴奋地拥抱在一起,尽情挥洒着激动的泪水……
关于电视剧《纵马滹沱河》
“当我们突破了最后一道封锁线,登上东西黄泥的大山,朝滹沱河两岸望去——嘿!河两岸的稻子一片金黄,在微风中摇摆着,我对他们说,你们看,滹沱河两岸真是晋察冀边区的乌克兰……”——摘自《聂荣臻回忆录》
本剧讲述的故事就发生在滹沱河畔的石家庄,拨开历史的浮云,让我们把目光汇聚到这样一群年轻人身上……
二十四集当代都市题材电视剧《请别打扰我》故事梗概(节选)
这是一部当代都市题材电视剧。
何冰是一位思维另类的语文教师,其独特的教学方式让不少教师难以理解。校长李明远很赏识何冰的才华,重金聘请他来105中任教。何冰的妻子蒋勤勤也因此来到这座城市并联系好新工作。谁都没有料到,蒋勤勤的到来会掀起惊天波澜。何冰与李明远的两个家庭瞬间陷入匪夷所思的漩涡,同时一个隐藏多年的秘密渐渐浮出水面……
李明远偶遇蒋勤勤,马上被这个陌生女人深深吸引,因为蒋勤勤身上有很多地方让他感觉非常熟悉,于是他想尽办法了解蒋勤勤的情况。随着调查一步步深入,李明远慢慢发现,蒋勤勤竟疑似自己多年前的恋人黎曼。蒋勤勤究竟是不是黎曼?她又为什么改头换面?一连串谜团萦绕在李明远的心里,挥之不去。
以下省略XXX字。
为证实自己的想法,李明远找到蒋勤勤逼问。蒋勤勤只好承认康康就是李明远的孩子,但是希望他不要去打扰她们母子,打扰她们的家庭。蒋勤勤说只想听李明远说声“对不起”,那样她就可以安心得离开这座城市。李明远获知真相情绪激动,并因此作出一个疯狂决定:他要和现在的妻子付丽离婚,为了儿子康康和蒋勤勤重组家庭。蒋勤勤忽然感到害怕,事情的发展已经远远超出了她的初衷,她因此变得惊慌失措。
蒋勤勤匆匆收拾好行装,带康康赶往机场想尽快离开这个地方。她只顾低头赶路,忽视了路口正亮起红灯。尖厉的刹车声过后,蒋勤勤倒在血泊之中……
李明远的妻子付丽是个高傲且有心计的女人,面对丈夫的离婚要求,她一方面争取家人的支持,另一方面通过调查公司彻查蒋勤勤的身份。终于,她知道了蒋勤勤并不是黎曼的事实。李明远如梦初醒,一门心思只想夺回康康,而对蒋勤勤的生死漠不关心。
为了获得康康的监护权,李明远夫妇精心谋划。在阴谋调离何冰后,狠心的李明远开始对蒋勤勤不断施压,甚至不惜使用暴力折磨蒋勤勤。蒋勤勤因此备受欺凌,在她的身上再一次重演了黎曼的悲剧。她终于相信了黎曼的话,可是已经晚了,她正被无情无义的李明远一步步逼上绝路。
经过这一系列的变故,心如死灰的蒋勤勤终于决心铤而走险给自己也给黎曼一个交待。她把李明远骗到黎曼自杀的地方,准备让这个狠毒的男人以死谢罪。危急时刻,何冰及时赶到并制止了蒋勤勤的疯狂举动。冷静下来的蒋勤勤开始反思,并最终放弃了复仇的想法,她微笑着扑进了爱人的怀抱。
本剧以情感发展为主线,一个个扣人心弦的故事情节渐次展开。力图在脉络清晰的故事进程中展现多个典型人物的生活状态:何冰的另类思维,蒋勤勤的善良天性,李明远的歧态心理,付丽的现实世故……同时随着剧情的发展,使得他们不同的人性特点和人物心理得以艺术化的真实呈现。
电视电影《爱情病房》故事梗概
护士小红与总想骗她的朱军之间的感情纠葛。
病房是个特殊的地方。有时候人性的弱点会被无限的放大,同时真情更容易表露出来。
关于24集都市题材电视剧《请别打扰我》
电影剧本《母爱情深》(暂定名)完稿
这是一个讲述母女感情的电影剧本。
母亲突然冒出的荒唐想法打乱了家庭原有的平静。。。。。。
一个个谜团揭开
原来母亲与女儿之间还有这么深层次的情感。
电视电影剧本《远来的新娘》故事梗概
电视电影剧本《远来的新娘》
故事梗概:
王拴柱出外打工一年回到家,没有带回工钱,却带来一个外地媳妇。
外地媳妇是因为王拴柱欠他的钱才答应嫁给他。(什么混蛋逻辑?)
外地媳妇的生活背景与习惯与本地有很大差别,年迈的婆婆更是看不惯媳妇的言行举止,婆媳关系因此矛盾重重。
外地媳妇的精明能干使得王家迅速发家致富,最终王拴柱也放弃打工,回家种地。一家人过上和和美美的生活。
电影剧本《侠士》(节选二)
76、高四虎家 餐厅 夜 内
餐桌上简单的饭菜。
高四虎、李勤勤、乐乐围坐在餐桌边。
李勤勤恼着脸,把筷子用力摔到桌子上。
李勤勤:就吃这个……装什么装……跟我哭穷是不是?
李勤勤拿出一盒方便面,打开暖水瓶倒水。
乐乐跑进卧室,从门缝往外偷看。
李勤勤:有话直说,别跟我演戏……欠债还钱是天经地义,你不还有这房子吗?
高四虎把头低下去。
李勤勤:要么就签个协议,你把这房子过户给我。
高四虎低头吃饭,李勤勤一拍桌子。
李勤勤(喊):跟你说话呢,听见没有。咱们这么住在一起算怎么回事?我出门一趟,你知道楼下那些人怎么看我?当我破鞋啊?我不愿意带着孩子在你这狗窝待着,你赶紧想办法。还男人呢!窝囊蛋,我都替你丢人……
高四虎放下碗筷走进阳台。
77、高四虎家 阳台 夜 内
高四虎拿起哑铃锻炼身体,弯举、前平举……
高四虎粗重的喘息声……
泪水流过脸颊。
李勤勤(os):没那个本事就别揽那么多事,你签什么协议啊?你能耐!签了你就得执行,充什么大尾(yi 读三声)巴狼?给你三天时间,拿不来钱,我就把这房子烧了,谁也别想好过。
78、高四虎家 客厅 夜 内
高四虎躺在沙发上睡得很沉,毛巾被耷拉到地上。
79、高四虎家 卧室 夜 内
梦境:
卧室的床头灯亮着,发出昏黄的光。
李勤勤和乐乐睡得正香。乐乐一条腿露在被子外面。
卧室的门慢慢打开。
高四虎手握哑铃悄悄走进来。
高四虎(瞪着眼睛,在李勤勤头上举起哑铃):你说得对,谁也别想好过,那就一起死——
灯光映照下,高四虎在墙上形成的人影举起哑铃砸下去,一下……两下……
80、高四虎家 客厅 夜 内
高四虎突然睁开眼睛。
屋里静悄悄的,只有钟表清晰的滴答声。
高四虎长舒一口气,拿过烟,点上一支。
卧室的门慢慢打开。
李勤勤开灯走出来,坐到沙发上。
李勤勤(语气和缓):睡不着吧?我也一样。对不起,嫂子有时候脾气急,你别在意,以前我不是这样的……乐乐他爸死了以后……
李勤勤说不下去,呜呜哭起来。
高四虎:嫂子,你别着急。这不已经还三万了吗……
李勤勤(有点生气):你放屁,睁眼说瞎话,你什么时候给的?我可只拿到了一万。
高四虎(疑惑):前些日子,我给了王克凡两万,他……没有给你吗?
李勤勤:王克凡?又是这王八蛋,他没给我。你找他要去。
高四虎:嗯,我今天就去。
李勤勤:王克凡不是什么好东西,赶紧找他要,省得他不认账,记着带上他给你写的收条。
高四虎点点头。
李勤勤:时间不早了,早点儿睡。哦,对了,那个哑铃什么时候到我屋去了?你把它拿出来,别砸着乐乐。
高四虎慢慢瞪大眼睛。
电影剧本《侠士》(节选一)
电影剧本《侠士》
序幕
1、公路 货车上 日 外
一辆小货车匀速行驶。
车里边的收音机播放着舒缓的乐曲。
高四虎(30岁,戴墨镜、胳膊及胸口有纹身)边开车边随着音乐节奏晃动脑袋,很惬意的样子。
放在副驾驶座位上的手机忽然响了。
高四虎熟练地靠边停车,拿起手机,摁下接听键。
高四虎:喂,王老板啊!路上呢,马上到。晚?不晚。咱说好是十五号之前送到,今天是十五号!嗬嗬,好的,拜拜。
一辆小轿车飞速驶来,突然一个急刹车,横在高四虎的小货车前。
高四虎鸣笛示意。
小轿车的车门缓缓打开,钻出两个学生模样的人(穿白衬衣,戴近视眼镜),手里拿着砍刀、棍棒,面无表情慢慢走向高四虎。
高四虎慌忙摇上车窗,锁好车门,把身子尽量伏低,拿出手机摁下数字键110。
2、公路 日 外
狂风摇晃着大树。
背景音乐起。
劫匪甲(OS):小子,赶紧滚出来。
劫匪乙(OS):下车,没听见啊!
(OS)棍棒敲击车厢的声音。
高四虎(慌慌张张地):110,110,你们快来,有人抢劫……
劫匪乙(OS):还他妈敢报警,给我砸。
高四虎扔掉电话,双手抱着头躺在座椅上,紧闭双眼。
110(OS):请说你的具体位置……请说清楚具体位置……
玻璃破碎的声音、砸车的声音接连响起。
赵洪(OS):哎哎哎哎,干吗呢!说你呢!stop!
推出电影名:《侠士》
推出主演人员
推出各工作人员
推出导演
劫匪乙(OS):你他妈谁呀?别多管闲事!
赵洪(OS):靠,抢台词?这句话平时都是我说。
高四虎松开捂住耳朵的双手,仔细地听。
劫匪甲(OS):大哥,跟这傻子废什么话,交给我了。
赵洪(OS):靠……就你?来来来……
劫匪甲(OS):啊——(惨叫声)
高四虎慢慢起身,隔着车窗玻璃看到劫匪甲摔倒在地上,表情痛苦。
赵洪(OS):就你这怂样儿还打劫?
劫匪乙扶起劫匪甲,恐惧的眼神。
赵洪(OS):不玩了?
劫匪乙(OS):服了,服了。大哥,兄弟有眼不识泰山。
赵洪(OS):记清楚了二位,我叫赵洪,这儿是我的地盘。滚!
劫匪转身跑向自己的车,加速驶离。
背景音乐止。
淡入。
3、高四虎家 餐厅 日 内
满桌饭菜,两套餐具。
高四虎光着膀子自斟自饮,胳膊及胸口的深色纹身清晰可见。
马晓红(27岁,高四虎未婚妻)端两碗米饭走进来,坐到他对面的椅子上。
马晓红:高四虎,还想那事呢?回头好好谢谢人家。哎,救你的人叫什么名字?
高四虎(拿筷子扒拉着菜):赵洪,活雷锋啊!我给钱,他死活不收。
马晓红(夹一口菜放进嘴里):你属狗熊的吧?笨死了。礼拜天我陪你去。这菜有点儿咸了。
高四虎:好啊……救命之恩……什么都不收我真过意不去。
高四虎倒满一杯酒,马晓红抢先一步夺走酒杯。
马晓红:第几杯了?
高四虎:哦,第二杯。真的,不骗你。
马晓红(无奈的笑):你骗我还少啊!我早知道你这么多毛病,就不该答应嫁给你。
马晓红把酒杯还给高四虎。
马晓红:少喝点儿,我求求你了。
高四虎(使劲点头):好好好,听你的,最后一杯,不喝了。
马晓红:这还差不多,要听话,乖……知道吗?
高四虎:知道、知道。
马晓红给高四虎夹菜。
马晓红:我爸给咱们选了一个好日子。下礼拜得赶紧领证去。
高四虎(喝一口酒):看不出你爸这大教授也信这些,哪天结婚不一样?
马晓红:说什么呢?我爸还不是为咱俩好!
高四虎(给自己倒酒):对,是为咱俩好,我谢谢他老人家。
马晓红:我怎么感觉你对结婚这事一点儿也不上心?你什么意思?
高四虎:没有啊,我可着急呢!三十多年了,我天天盼着娶媳妇。
马晓红(假装生气):别假惺惺的,不愿意结也行,没人逼你。
高四虎:好老婆,都是我不好,别生气,要不我拿搓衣板去?
马晓红:得得得,别装了。赶紧吃饭。
4-1、高四虎家 客厅 夜 内
墙上的钟表发出“嘀嗒嘀嗒”的声音,时针指向十一点。
马晓红穿好外套,把钥匙、手机等装进提包。
高四虎(躺在沙发上,手拿遥控器,眼睛盯着电视屏幕):马晓红,今天别走了。
马晓红:我也不想走,可你知道我爸的脾气,要不你给我爸打个电话问问?
高四虎(关掉电视):还是省省吧!我也怕你爸。
马晓红:没出息,我走啦!
高四虎(站起身,走向马晓红):等等……再亲一个。
马晓红(撒娇):一晚上了还没腻够啊?
马晓红走到高四虎跟前,嘴唇轻轻碰了一下他的脸。
马晓红(忽然想起):噢,对了,冰箱里的东西记着拿出来吃,别净买外边的,每次来都从冰箱里收拾出一大堆,你也太浪费了。
高四虎:行行,我知道了。
马晓红:我走了。
高四虎:到家给我打电话。
马晓红:嗯。晚安,亲爱的。
高四虎:晚安。
马晓红走出去,关上门。
高四虎迅速跑回餐厅,倒满一杯酒一饮而尽,咂咂嘴,笑了。
4-2、高四虎家 阳台 夜 内
高四虎拿起哑铃锻炼身体,弯举、前平举……
汗珠从隆起的肌肉上滚落。
高四虎粗重的喘息声……
4-3、高四虎家 浴室 夜 内
淋浴的水声。
高四虎唱着意大利名曲《我的太阳》,高音部分唱走了音。
电视电影《侠士》故事梗概
一批具有明确河北特色和燕赵文化品质的品牌式作品正在筹拍
- 作者: 富贵显摆(曾用网名) 2008年03月22日, 星期六 22:10 回复(0) | 引用(0) 加入博采
河北省举行影视剧广播剧创作座谈会
在石家庄举行的河北省影视剧广播剧创作座谈会吸引了全省影视剧、广播剧领域的工作人员参加,总结了十六大以来河北省影视剧、广播剧创作生产经验,并分析问题,寻找差距,为推动河北省影视剧、广播剧的发展繁荣提出研究对策和明确措施。
电视改变着人们的生活方式,电视剧已成为衡量一个地域文化影响力与实力的重要标志,谈到我河北省的电视剧创作,河北电影电视剧制作中心表示:《闯关东》在国内形成的收视热潮给电视剧创作提出了新的制作标尺,具备鲜明地域特色的文化内涵加传奇故事和大牌演员、相对集约化、规模化的生产制作方式,可能成为今后一个时期创造品牌式作品的主要方式和手段。山西继《乔家大院》后正在搞《大槐树》,北京继《金婚》后新《四世同堂》即将问世。河北搞什么?今后两年的电视剧创作主要以河北丰厚的历史文化资源为依托,比如已经筹备数年,计划今年投入拍摄、反映河北杂技艺人在动荡年代行走江湖的《走江湖》。
电影创作方面,河北电影电视剧制作中心今年将完成故事片《太行秋歌》(暂定名)和戏曲艺术片《西柏坡》,同时还将重点策划准备一部正面反映西柏坡重大革命历史题材的影评,争取列入明年建国60周年献礼计划。此外还有电视电影《走向大海》、《燕赵悲歌》(暂定名)及电影故事片《郭春晖》、《英雄黄骅》都在筹备之列。
此外,河北省越来越重视动漫产业的发展,今年河北省将进一步做好影视动画产业的发展。
- 作者: 富贵显摆(曾用网名) 2008年03月22日, 星期六 22:07 回复(0) | 引用(0) 加入博采
河北卫视频道改版 单田芳戴军等加盟
7月16日,河北省唯一的上星频道河北卫视频道改版,华丽转身。除了河北观众熟悉的方琼、诚诚、李彬、于辉等明星主持人继续亮相之外,具有全国影响的孙国庆、元元、单田芳、吉雪萍、戴军等人也以主持人的面目集体加盟,为观众打造全新节目。
改版后的河北卫视将成为“以新闻节目为龙头,以影视剧为支持,以文艺娱乐栏目为主打,以故事类节目为辅助”的综合性频道。中国的电视事业经过几十年的发展,已经从“节目时代”走过“栏目时代”,现在进入到了“频道时代”,在市场的挤压下,改版变脸成为地方电视媒体的统一动作。河北卫视经过多年的定位、调整,此次改版力度最大,将以全新的面貌呈现,并提出了“快乐家加家”的频道口号。
原有的新闻栏目得到加强;从周一到周五全天推出五大剧场,播出风格不同的优秀影视剧,首播剧得到加强,首先与观众见面的全国首播电视剧是由李少红监制,郑少秋、归亚蕾主演的《荣归》;在自办栏目设置上,从周一到周日,早中晚设《DV总动员》(元元主持)、《天下故事会》(单田芳、王颖主持)、《品味》(李晓东、吉雪萍主持)三档日播节目。周一到周四晚间,是《戏出名门》(于辉、师胜杰主持)、《非常剧星》(戴军主持)、《炫歌炫舞》(孙国庆、扬扬主持)、《金牌代言》(李彬、甄妮主持)。周末则是方琼和诚诚主持的《奥运小冠军》和《快乐方程式》。
据悉,以上自办栏目将于七月、八月、九月逐步推出。最先与观众见面的是《奥运小冠军》和《快乐方程式》。
作家电影《我叫刘跃进》(转)
百姓演自己,栏目剧走俏荧屏(转)
【南京日报报道】 电视荧屏发展的潮流总是在变,从2005年下半年开始,各家电视台逐渐从电视剧争夺战中抽身,开始了自办栏目剧的比拼。事实证明,这种反映现实生活和本土题材、大量启用非专业演员的栏目剧迅速走俏全国电视荧屏。南京地区也同样如此,江苏卫视的周播栏目剧《新三言二拍》自去年6月开播以来收视率居高不下,江苏影视频道今年7月推出的日播栏目剧《百姓聊斋》更是一炮打响,南京电视台最近则另辟蹊径,推出了让普通人和主持人一起演绎影视经典片段或情景再现的《我是大明星》。难怪不少业内人士预测:2006年是电视栏目剧年。但这样的情形,也让不少人深感疑惑:制作成本相对低廉的栏目剧,到底是凭哪点打败电视剧的?
收视率高:许多电视剧都超不过它
曾经有人这样定义:如果给电视节目形态编制一棵进化树,那么从民生新闻和电视剧的两个枝丫之间又长出了一个叫做“栏目剧”的枝条。栏目剧不像电视剧那么追求声光色的刺激,也不像情景剧那样注重对白,它将社会故事和电视剧相结合起来,剧情题材全部来源于真实的社会事件、家长里短的市井生活,由普通百姓演绎人间传奇。
国内栏目剧的创始人应当是重庆卫视的制片人马及人,12年前在他带领下创办了国内第一部栏目剧《雾都夜话》,这个栏目从此成为重庆卫视的拳头栏目。此后,各地电视台纷纷效仿上马这种成本低、以真实性吸引人的电视新品种,湖北经视的《经视故事会》、陕西电视台的《都市碎戏》以及湖南经视的《故事会》等都在当地取得了不错的收视成绩。记者昨日拿到的南京地区最新收视率调查表上,《新三言二拍》和《百姓聊斋》的收视率已经超过了许多黄金时段的电视剧。栏目剧的收视率越来越高,一方面是因为某些电视剧动辄几十集,剧情缓慢得让人想发脾气,栏目剧则像“快餐”,一集讲述一个故事,简单明了。另一方面,栏目剧将电影、戏剧、电视剧、小说、评书、谈话类节目、互动参与性节目来了个大综合,非常适合大众胃口。马及人认为栏目剧的最大优势在于:题材平民化、故事真实、有时效性,外加制作成本低廉。
草根性强:群众演员挤破头
栏目剧都是由普通人演绎,草根性显然是它的最大的特点,无门槛的报名方式让许多人跃跃欲试。江苏影视频道策划推广部主任、《百姓聊斋》负责人之一汪平告诉记者:“筹备的时候有个集中报名,3天来了好几千人。现在每天至少有几十个报名电话。我们把所有报名者的资料都进行登记,有合适的角色就通知他们来。反正每天的故事都不一样,需要的角色类型也非常多。”《新三言二拍》同样也是报名者络绎不绝。
“就想过把瘾”是不少报名者的心态,一些市民则是被栏目剧的贴近性打动,“这就是我的故事,我有体会,一定能演好。”另外有部分报名者则是因为“眼红”。据《百姓聊斋》编导介绍,《少了七百块》这集里演司机余师傅的就是位的哥,名叫肖海川,节目播出后他成了个“明星司机”,很多同行都问他拍戏时的感受,然后就抱着“他能演我也能演”的心态去报名了。
这些群众演员虽然没有表演经验,但出现在镜头里却很真实自然。不少观众说,自己爱看栏目剧,更喜欢看这类群众演员。“看专业演员演的电视剧就像看别人的故事。而看老百姓自己演栏目剧,就像照镜子一样,看见日常生活中自己的点点滴滴。”
发展趋势:做出自己的特色
为了给观众带来更多更好看的“电视故事”,浙江电视台经济生活频道今年年初牵手重庆卫视、湖南经视、湖北经视、山东电视台和陕西电视台,成立了全国电视台栏目剧合作体。但对江苏地区的栏目剧来说,要有进一步发展比别的省市难度更大些。汪平告诉记者:“湖南、广东、陕西这些省份各自有自己语言的认知度,而江苏地区苏南苏北语系差别很大。所以他们能用方言演栏目剧,我们就不行。”另外,各地观众的收视习惯也不同,“江苏观众尤其是南京观众,比外地观众更重视新闻性和真实性,所以栏目剧说的故事必须是最鲜活最有贴近性的,否则观众就会感觉是假的。”
南京日报记者 邢虹 实习生 陆遥
新版《真情旋律》即将推出(简介)
《真情旋律》栏目简介
节目名称:《真情旋律》
节目类别:社教
播出时间:河北卫视周三21:45
节目时长:40分钟
制作方式:自办
制片人: 冯哲辉
节目定位:立足于百姓眼前和身边发生的真人真事,进行艺术改编和加工,以电视剧的形式讲述真实曲折感人的真情故事,追求新闻性和戏剧性的统一。老百姓自己的故事自己演。
节目内容:新版《真情旋律》分为两个版块:
1、真情剧20分钟。作为新版栏目的主打版块,立足与百姓身边的真人真事,进行艺术改编加工,让老百姓自己演自己的真情故事。特别注重的两个类型:一为眼前发生的新闻事件、二为老百姓身边的故事。栏目剧采用全场主持人情景式串场。
2、现场谈话版块《甲方乙方》15分钟,是前一版块的真人现场谈话部分,谈话者可以是夫妻、同学、战友、同事、朋友等,内容主要分三个环节:诉说、理解、沟通。是一个展现矛盾,打开心结,化解矛盾的过程。
节目形式:栏目剧采用主持人情景式串场。主持人融入拍摄现场中,以角色表演的形式出现,或介绍剧情,或发表评论,嬉笑怒骂,情景交融。
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《疯狂的石头》剧本怎么样?
以平行推进的形式,叙述一个简单的故事,架构机巧。
生活化的黑色幽默,情节强,语言弱。
1、题材:超出个人掌控、却可以肆意想象的别样生活总能引起一部分关注。《疯》剧选取“贼”的世界来展现,满足这一题材要素。故事情节想象+恶搞剧中人物都不会不合逻辑。。。。。。。
2、娱乐:影视娱乐功能的日益强化以及部分观众需求,提出另一个问题,如何把握娱乐的尺度?(当然,电影的审查制度是另一种尺度。)剧作者心中的尺度决定了取材方言、笑话、相声小品、小段子等等范围。。。。。。以及对于所谓“经典”曲谱的变奏。看到《疯》版“千手观音”不一定人人笑得出来。。。。。。
3、动情:纯粹恶搞的玩意儿暂且不提。动什么别动感情,感情的重要体现不可或缺。保卫干部尽职?纯情女友?的人物设置很周全。
4、题外:低成本制作的东东总是要以故事的精妙设计为基础的,否则一无是处。。。。。呵呵
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[结尾]看过,笑了,已足够。
[评价]一部推荐要看的好片子。
对文友网文友间发生的一点论争想到的。。。。。。
这两天在文友信息交流中心http://wenyou.gnway.net/lb5000/cgi-bin/leobbs.cgi发生了一件让人高兴不起来的事。
两个我并不怎么熟识的文友因为举报与被举报发生不快,并引起大范围的论争
其中一个文友因怀疑另一位文友举报其一稿多投
进行一些调查取证,最终认定是另一位文友干的
从而开始发帖声讨。热心文友也参与了讨论。。。。。。
姑且不论调查取证是否真实
单事件本身就有点大题小做
个人观点:有这时间调查声讨,不如静下心神写点东西。。。。。
1、文友信息交流中心的文友写市民故事、段子、感悟类的文章较多,也就是短小精悍,称之为“速食”的文题类型。
2、之前曾就文偷现象进行过讨论(文偷委实可恨,懒人一个,呵呵),我是懒得跟文偷理论,一是没时间,还有就是没精力。呵呵,就是觉得无所谓,本来就不是靠这个吃饭的。。。。。。
3、最近因为忙于其他事情,报纸投稿很少写。。。。。。。
影视精英论坛经过整理重新开放
吕克·贝松对话姜文 姜文:中国电影是农业国电影
| 燕赵都市报 | ||||||
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电视电影:民族电影的生存方略(收藏)
电视电影的起点是生存
电视电影这一电影形态在中国出现,是必然的也是对客观事物发展趋势敏锐洞察和果断抉择的结果。其意义在于为中国电影的多元化发展奠定基础。它的逻辑起点是生存,不是学术。
在视听艺术中,电影一直以老大自居,因为它有百年的资历,新中国建立50年来在计划经济体制下又形成了一套严密的艺术创作和管理的体系及观念。电影大师的地位使得它在历次社会变革中坚强而有效地维护着自己的尊严。仅就改革开放以来几次较大的艺术或经济的变革来说,除了80年代中期的电影语言变革在当时取得了较大的艺术成就之外,后来80年代末对电影类型化(娱乐性)的探索、90年代初对电影发行放映体制的改革都遇到重重阻力。
更能说明问题的是,80年代中国电视剧兴起,电视台需要大量的制作队伍甚至制作基地,向电影厂频送秋波,当时报刊上已有一些以广电部政策研究室研究员马向前为代表,撰写的关于影视合流是世界影视发展的大趋势的文章,而电影厂还是只把拍摄电视剧放在一个无关紧要的位置,眼看着失去了一次占领电视市场,求得经济文化更大发展的机会。这期间,欧美电影已经或正在经历电视对电影的冲击。美国发生在60、70年代,好莱坞在电视的重创下,也不得不向电视台卖电影以补贴电影经济的不足。欧洲发生在70、80年代,据专家统计,法国在50年代影院观众在4亿人次左右,70年代下降到1亿7千万,80年代又下降了50%;英国50、60年代影院上座率很高,到80年代就有74%的观众不到影院去看电影了;西班牙60年代影院观众是4亿人次,到80年代末只有1亿人次左右。在80年代欧美国家有些已经解决了、有些正在解决影视合作的问题。这些前车之鉴在80年代并没有引起我们的注意,我们依然我行我素。
在这样一个固执的机体内,电视电影何以能破土而出呢?只有四个字:生存需要。
90年代初,在电影局及电影局副局长陆兆亨的大力推动下,在1995年乘中央电影台成立四个有线专业频道的风,中央电视台电视频道开通了。可是电影频道开播的第三年就把建国以来拍摄的近3000部国产电影几乎全播过了,有些播了近10遍。尽管电影频道的收视率在中央电视台的8个频道中一直排行第2,但没有足够的国产电影供播放已经显而易见。这里的原因很简单,电影频道每年电影节目的播出量很大,国家对国产电影与外国电影的播出比例有严格规定:(国产电影)3:(外国电影)1。如果按每天播出1部国产新片来计算,一年至少要制作365部国产新片。这对目前国产电影不到100部的产量无异于是一个天文数字。而且开播的前三年观众已经把电影频道看成是播放老古董的频道。1998年初,笔者当时因负责电影频道节目的总编排,把国产电影片源危机将影响到电影频道的生存危机向领导做汇报,并提出制作电视电影以弥补国产电影片源不足的设想。电影频道领导当机立断,1998年下半年就开始实施拍摄电视电影的计划。1999年春节第一次播出了我们制作的电视电影《岁岁平安》。虽然还有许多不尽人意的地方,但它标志着一种新形态的电影在中国诞生了,在中国电影界,这应是一个革新,由此带来的一系列影响和意义,即使是始作俑者也始料不及。
其实国外电视电影出现也经历了同样的电视台对电影节目大量需求的过程。美国人在60年代开始制作电视电影,因为电视台老板发现在电视上播放新电影对观众有极大的诱惑力,极高的收视率带来的高额利润刺激他们竞相在黄金时段推出电影剧场节目,造成对电影的大量需求,但买新电影价格太高,促使他们产生了为电视台拍摄电影的想法。于是电视电影出现了并为电视台保持了非常高的收视率。欧洲拍摄电视电影是效仿美国,但多了一层意义,就是民族电影的生存需要。欧洲拍摄电视电影的这一层含义最值得我们注意。
90年代中期以来,中国电影在经济下滑的轨道上一直不能停步,在众多的娱乐行业中,电影面临的问题是生存问题。电影频道虽一脚踏在电视这条船上,但它的电影专业化和直接市场化的特性使得它更敏锐、也更强烈地感受到电影的生存危机,因为没有电影节目源电影频道自己将比电影消失得更早。生存的危机感使得解决问题的方法更鲜明更彻底。拍摄电视电影成为必然。而投拍电视电影能否成为中国电影的一条生存良策呢?
与机遇失之交臂,应是中国电影业特别警惕的。
电视电影的出现是对传统电影格局的突破
中国传统电影格局的基本特征就是:用35毫米胶片拍摄的,主要由电影制片厂制作,电影发行系统发行,在电影院放映,靠观众买票进电影院收回制作成本这样一个线性的过程。电视电影的出现在相当程度上打破了这一过程:
1.适应现代传媒格局,以多种方式观赏电影。
20世纪90年代以来,高新科技迅速发展,尤其是电脑数字化技术广泛应用,出现了一系列新兴娱乐媒体,如激光影碟机、电脑多媒体、互联网络等,这些与电视、录像机等早些年出现的娱乐传播媒体一起形成了现代新型的娱乐传媒格局。在这种新的传媒格局中电影的传播方式被大大拓展,电影不仅在电影院里放映,还可以在电视、录像机、电脑里播放,拷贝、磁带、激光影碟并存。这样就大大地改变了观众观赏电影的方式,观赏可以是影院黑箱式的、也可以是家庭开放式的;可以是单向的、也可以是互动的;可以是集体的、也可以是个体的。重要的是除影院之外的多种观影形式并没有削减电影观众的数量,而是在更大范围中增加了电影观众的数量。按前两年电影市场的测算,投资250万左右的电影一般会收回成本,而制作成本只占票房的三分之一,也就是说一般影片的票房收入在800万——900万元左右。如果一张电影票价最低按10元计算,一部电影的影院观众也不可能超过100万人次。但电影仅按在电影频道一家播放算,一般每部影片都在晚上黄金时间首播一次,平均收视率为2%左右,一个百分点的观众就在1200万人次左右,两个百分点的观众就达到近2500万人,这个数字远远超过影院电影观众几十倍,何况一部电影在电影频道播放何止一、两次。当然这里还隐藏一个观众数量提高和经济效益是否成正比例增长的问题,这就是我们需要研究的新问题。
新兴娱乐媒体的出现、传播方式的丰富、观众观赏方式的多样化,使我们发现传统的电影格局被不可逆转地打破了,在这个过程中,电影及电影与观众的关系也在悄然地发生着变化。电影不仅像好莱坞那样为我们制造各种视听奇观,电影也在以另一种近距离的方式走向我们,融入我们身边的现实生活。
2.拓展电影制作材料,挖掘生活新的质感。
35毫米胶片是电影一百多年来不变的制作材料,由于它为电影带来的登峰造极的艺术成就,使得艺术家对它的崇拜也达到了不容替代的地步。电影频道用磁带拍摄电视电影开辟了电影制作材料的新途径,同时四年前的这一抉择是中国现实物质经济条件的必然。经过四年实践,现在看来这一抉择对未知的新工艺材料领域是非常有价值的探索。它的价值就在于通过创作者的努力开掘,磁带的画面效果已非常接近胶片的画面质量,并使电影这一百年视听艺术更适应当今多元的市场和观众多种的观赏方式。电视电影四年来的创作对这点在两方面做出了探索:
一个方面通过对电子摄像机技术和磁带表现力的不断开发,也能达到胶片的光影效果和电影的艺术品位。青年导演郑大圣的两部用磁带拍摄的电视电影就体现了这种有益的尝试。一部是1999年用模拟磁带拍摄的《阿桃》中可看出对自然光效表现的程度。影片画面把湘西大山中的优美、宁静的自然风景和光效表现得十分真切、和谐,镜头敏锐地捕捉到自然中光影形成的质感,无论在表现景色还是表现人物上,几近达到胶片的自然光效。影片被上海国际电视节的国际评委们评为白玉兰特别奖。另一部《王勃之死》是用数字磁带拍摄的,可以看出对画面影调装饰性表现所达到的程度。由于这是一部古装片而且描写的是唐初的一位诗人,因此导演十分讲究画面和影调的装饰性。导演和摄影充分挖掘数字摄像机的潜力,如巧妙地加上滤色镜等,再加上灯光的细腻布置,使得画面古韵悠远、意味无穷。其中一些画面许多观众乃至专家都以为是电脑制作出来的,其实是摄像机加灯光拍摄的。这部影片被电影金鸡奖和电视电影百合奖专家评委们一致认为比电影拍得还好,当之无愧地获得金鸡奖最佳电视电影奖,百合奖一等奖。数字摄像机及磁带的潜能还在不断地被挖掘,目前高清晰度数字摄像机、磁带及电视的出现,又给电视电影带来更完美的制作,在技术上、在画面光效上,一般观众用肉眼已区分不出胶片和磁带的不同。
另方面,电子摄像机可以更灵活、更多角度地表现生活本身的质感。艺术家对生活本身的探求是没有穷尽的,对生活空间的表现也不会停止在某些层面上,器材的改变有助于人们想像力的开发。摄像机的轻便简易使创作者有可能打开生活的另一层空间,另一番情景。从某种角度说是更真实地表现生活的质感。国外一些电影节甚至是a级的电影节也有一些电影是用dv摄像机拍摄然后转为35毫米胶片电影的。
现在人们越来越认识到,影像的精致固然可贵,但艺术的力量更在于通过表层影像建构起来的人文精神。这在我们几年来的电视电影作品中可以找到佐证。最初我们曾购买过的一部在艺术圈内和观众中都反映很好的电视系列片《城市边缘人》,故事描写了一批从全国各地来到京城的打工仔的奋斗史。《春娥》是其中典型的一部,春娥夫妻从河南到北京,以收废品为生,几经艰难最后办起了一家废品回收公司。镜头灵巧地深入到生活的真实空间,不懈怠、不雕琢、不蔑视,透过朴素的画面使我们看到创作者对生活的诚意,令人感动。总导演林大庆是陈凯歌的同班同学,他对我叙述拍摄这部影片的理念时说,他希望拍摄更加接近生活原生态、不雕饰生活、记录生活的作品,这种作品也可称为真实电影。这部作品在一定意义上奠定了电视电影对真实生活本身质感的追求。随后电影频道拍摄的电视电影《上车,走吧!》、《不要欺负人》、《晚安重庆》等,都是用磁带拍摄的这一类作品。摄像机使创作者能以更动态的空间、更多变的角度,更快的速度、更便捷的方式拍摄下生活真实的感受。《上车,走吧!》的不规则构图和晃动的空间,使人特别地感受到打工者对进入陌生城市的不安以及他们对前途的渺茫感。这部作品以他艺术上的成就获得了电影金鸡奖最佳电视电影奖,电视电影百合奖一等奖,同时还成为一些艺术院校电影课的教材。导演是“第六代”导演管虎,他拍过多部35毫米的影院电影,而这部电视电影使他第一次登上金鸡奖的红地毯。用低成本制作电影的条件下,摄像机是否以它的便捷和纪实特性给电影多了一点对时空的想像呢,何况我们对它的认识还不足。
电视电影几年来的艺术成就,使我们不再小看我们选择的电子摄像机、磁带,更重要的是我们可以利用这些现代传媒器械延续百年来电影创造的人文精神和大众关怀。
3.促进电影市场多元化格局,形成市场直接运作生产的经营流程。
原有的电影市场是单一的影院市场,制片厂一律把完成片的拷贝送到影院去放映,个别影片进入录像带市场,也是微不足道的收益。还有一部分影片完成后就进入中影公司的仓库从未见过市场的天日。20世纪90年代中旬电视进入频道专业化趋势以来,电影频道的建立开辟了稳定的电影第二市场,电视电影的出现促使我们重新认识电影市场。
如前所述,高科技的迅猛发展,新兴娱乐媒体的出现,不仅刺激了人们新的娱乐欲望,也大大地改变了旧有娱乐媒体的形态,电影市场不再是单一的影院市场,而是由电视台、录像机、影碟机、电脑多媒体、互联网与电影院组成的多层次多元化的电影市场。用前任电影局副局长王庚年的话说:现在的电影市场不是小了,而是大了。因为现在的观众是用多种方式来观看电影的。在当今中国影院市场不景气的情况下,综合开发电影市场是必然之路。电视电影在建立多元化电影市场的变革中将是一个良性的因素。
首先,电视电影是小屏幕电影,如用标准数字摄像机制作的话,成本在50万元人民币左右,即使用高清晰数字摄像机拍摄制作平均成本也不超过100万人民币。这种低成本的制作,在电影频道的黄金时间仅播出一次,就可以靠片前和片中的广告收回成本。如若再制作成录像带、激光影碟等发行就是利润,好的高清晰度数字电视电影还可以转为35毫米胶片电影在影院放映,这里的利润潜力显而易见。小投资稳定回报是电视电影在电影市场之中的优越性,最重要的是电视电影在电影经济不稳定时期通过电视市场的经济效益起到了稳定国产电影生存的作用。
其次,电视电影打破了35毫米胶片电影先由制片厂制作,然后进入电影市场发行的单向经营运作,有时会落得血本无回的结果。电视电影是由电影频道出品,也就是由市场直接运作生产,为播出的需要制作节目,由播出节目的档期决定创作生产,用收视率来及时调整电视电影节目的艺术质量,这样就极大地降低了艺术生产的盲目性。以市场来调整艺术创作,电视电影以电视市场的稳定来保证对国产电影发展的回报。
无论从制作材料还是从制作流程上,电视电影对中国传统电影格局的突破都是有意义的,是在一定程度上保护了民族电影的生存。
数字磁带电视电影能否与胶片电影在电影艺术上相得益彰
影院电影一般来说是用35毫米胶片制作的且投入的成本非常高,是电视电影的几倍、几十倍乃至几百倍。而电视电影在国内一般来说是用磁带拍摄,是小制作、小成本,这与国外制作电视电影有所不同,是中国目前的综合国力决定的。电视电影从这方面来说,所达到的艺术成就与影院电影一定有无法比拟的方面。但是,电视电影可否在艺术上有所建树?
首先,对电子技术影像画面的视听特征要重新评价。电子数字技术革命为电影艺术的发展带来许多意想不到的变化,电脑三维动画使得电影可以展现我们不可能看到的许多奇观,从几千万年前的恐龙世界到未来人类的宇宙旅行,那种奇妙的感受令人惊叹。现在数字高清晰度电子技术的发展,又使很多人已经意识到一个电影dv时代即将到来,用磁带拍电影也成为可能。之所以这样说是因为,一方面,高清晰度数字磁带呈现的影像素质与胶片的影像素质的差距已经小到了人的肉眼可以忽略的程度;高清晰数字磁带制作电影在技术上更便捷,完成片后如需要也可转成胶片;磁带可重复使用,因而没有耗片比的压力;由于摄像机的小巧,使影片拍摄的角度可以更灵活,更接近我们眼睛观察事物的各种角度,从而拓展了我们对生活空间的认识。许多国家的电影人已经开始更广泛地开发磁带的艺术潜力,在戛纳电影节获奖的丹麦电影《黑暗中的舞者》就是一部用磁带拍摄的电影,而且拍摄时动用了100部摄像机。这启发我们如果更多一点信任我们手中的摄像机,或许我们还能获得更大的艺术创造空间。磁带正在做到胶片能做到的事情。
另一方面,人们越来越看重电影影像与表现出来的电影气质及人文精神的契合。电影是艺术的一个品种,艺术的永恒魅力来自于对人性及人类丰富情感的准确表达。因此,假如一部电影作品散发出卓越的人性与情感的光辉,人们是可以宽容影像上的些许瑕疵。电影频道用磁带拍摄的获金鸡奖的电视电影《上车,走吧!》《王勃之死》等被评委们认为比当年度胶片电影拍得还好,正说明了这点。艺术家们正在从对某一种技术材料的单一崇拜中走出来。
其次,电视电影出现一批电影艺术标志性佳作。四年多来,电视电影已制作近400部,有一批反映时代精神的成功之作标志着电视电影可以承担反映国家主流文化精神的艺术责任。一个国家、一个民族在每个时代都要有代表国家整体最高利益和精神的艺术作品,这样的艺术作品是一个民族或国家自尊自强的集中体现,也表明艺术家对国家、民族的忠诚。电视电影制作了大量这样的作品,最有代表性的如《劲舞苍穹》、《大沙暴》、《第三条线》、《刑警张玉贵》系列等,这些作品从工业、军事、公安等各个侧面表现了现代中国人的自强不息、知辱而进的精神面貌,同时在电影频道的收视率有的还高于同类题材的胶片电影。《劲舞苍穹》中的空军飞行员田野、《刑警张玉贵》系列片中的刑警张玉贵这两个人物的塑造,都超出了以往这一类人物的框架,他们不仅是勇敢机智的英雄,而且人物性格也散发着迷人的魅力。他们有困惑、痛苦、爱情,他们更有对事业的忠诚。田野与张玉贵以丰富的人性层次的展现及两位演员胡亚捷、王学圻的精彩表演留下恒久的艺术魅力。这些作品和人物的出现表明电视电影业能够拍摄出有一定分量的时代主旋律作品。
电视电影出现艺术创新的成功之作,标志电视电影达到了一定的艺术水准。如年轻导演郑大圣的两部电视电影,一部是《古玩》,走出了话剧改编成电影的成功之路。《古玩》经创作者们尤其是导演郑大圣的孜孜以求,电视电影《古玩》打破话剧的时空、场景、对白及人物设置的限制,在追求人物和故事主线的完整基础上,完全按电影的叙事要求来铺排人物和悬念,对剧本动了大手术。影片完成后,被专家们认为是中国电影改编话剧最成功的一部。另一部是《王勃之死》,影片用优美,诗意的画面,简洁的叙事,把唐初诗人王勃风流倜傥、不谙世事、侠义豪情且才情四溢的一生演示得令人瞠目,把那句千古绝唱“长天共秋水一色,孤鹜与落霞齐飞”的意境表现得出神入化。专家们说,这部电视电影以散文诗意境的营造走出了古装片拍摄的新路。电视电影在艺术造诣上有新建树的扛鼎之作还有著名导演塞夫、麦丽丝的《活着,可要记住》,影片对人物的刻画、对人性的挖掘都达到了较完美的艺术境界。中年导演赵重光的《情归天尽头》从革命家背后的三位女性来表现人民在默默无声地为革命奉献,其情感人至深的程度与其镜头平实真切的程度水乳交融,是近年来对革命历史题材从新的开掘角度达到新的艺术高度。电视电影在艺术上达到了电影艺术的较高水准,奠定了电视电影的艺术根基。
形态各异的青春片呈现出电视电影敏锐的时尚性和前卫意识。不论人们愿意与否,电影艺术总是要跟上时代审美的脚步。由于电视电影是小制作,那么青春片这一片种就最先也最容易演绎电影的时尚性和前卫意识。这一题材范围的电视电影拍摄的类型、样式最多,取得的成绩也最为显著。如《上车,走吧!》《我爱长发飘飘》《情不自禁》《8点35分》《不要欺负人》《男孩向前冲》《青春与共》《婚前别恋》《翻身》《黑白》等。这些作品表现出年轻人特有的气质,他们不美化社会生活,却雕琢个人情感;他们不追求现实生活的实在感,而喜欢在艺术的假定性中去刻意制造细节的魅力;他们不满足于以往的镜头语言使用,极尽能事地拿来各种镜头语言方式像广告片、卡通片,乃至mtv。他们对艺术的审美,对情感的表达,使电视电影表现出与众不同的特色。这些影片中的很多作品引起观众的热烈反响,成为网上的热点话题。这些作品的编剧、导演几乎都是青年创作者,他们对时代气息、文化时尚、视觉语言等审美变化的敏感给电视电影带来艺术的个性。
纪实性影片应是电视电影未来最具潜力的独特品牌。笔者曾论述过电视电影是电影的快餐,因为它的制作器材方便、简捷,同时它出生于电视媒体,新闻性是它与生俱来的天性。因此,与电影的显著的文化特征相比,电视电影更具通俗、时尚和快捷的特征。它更能贴近生活、贴近百姓,它更能快速地反映时代流行的生活方式、行为方式,因而它比电影要更热衷于社会的热点问题,尤其是以纪实的手法来表现。电视电影中有一些影片表现出这一追求,如《不要欺负人》、《难忘时光》等,这些影片都是根据真人真事改编的,尤其是《难忘时光》,尝试了在尽可能短的时间内完成一位警察英雄事迹的故事。当然电视电影还应进一步开发这方面的作品。
从以上电视电影良好的发展状态来看,电视电影同样唱响了时代的主旋律,同样展现出非凡的艺术造诣,同样充满着青春的气息。电视电影做到了为国产电影开